作者简介:余菊庵

菊庵（1907-1999），名潜，号西横居士、海棠花馆主、矶边老人，沙溪下泽乡人。潜心钻研书画篆刻、诗词，1933年加入广州尺社美术研究会，1937年石岐沦陷后，以刻印卖字为生，1950年入石岐雕刻社，1958年创办“六棉艺苑”。1983年荣任广东省文史研究馆馆员。分别于85、 86、 89年三次在故乡、广州美院、广州集雅斋举办个人诗书画篆艺术展览。作品入选多种刊物、书画集及多处碑林。主要有《海棠花馆印赏》、《海棠花馆吟草》、《鞠庵吟草》、《余菊庵书画集》等。曾任广东省美术家协会、中国书法家协会会员及中山市政协常务委员等职。 　　　　　　　　　　　人 淡 如 菊 　　余之爱菊，在众花之上，大半生之中有几年家住菊城，时至秋天，百花凋零，唯菊花独放，大街小巷处处可见，倘碰上那十年一度或六十年一遇的菊花盛会，更是万民空巷，锦簇花城。 由爱菊延至爱以菊为题材的诗书画又成了我的至好。 　　余公名潜，乡中名人，以诗、书、画、印四绝闻名遐尔，尤以印功深。那年我陪被喻为中国当代诗、书、画三绝的刘海粟大师中山之行半月，期间亲耳听到大师对他的称赞。 　　余公作画题诗落款菊庵。其实，菊也带潜意，古诗云：春花已开尽，菊蕊独盈枝。菊不争春，潜隐于山野东篱，刚贞不俗，秋来时发，可见余公是个人淡如菊、心仪陶令公之人，恰巧陶渊明其名，也是一个潜字，潜渊之龙，何其深也。 　　我和余公交往不算很多，却是言浅交深，他长我一辈有多，我们也算是忘年交了，他称我世兄，我称他菊老。 　　我对菊老以四绝功夫描绘的菊花自然是情有独钟，最爱的是他那幅作于庚申年秋天的水墨《菊花图》，真令我陶醉不已，其中表现出来的诗情画意，全在这不经不意的轻描淡写之中，菊老用他那别具一格的行草书法撰写的题诗更是让人回味无穷：非关造物有偏私，装点秋容遣送迟，瞥眼纷华讵足道，任他桃李竞趋时。菊花不与桃李争春，菊老将其洒脱怒放之势，独步天下自得之乐，表现得畅快淋漓。此画现存市博物馆，为馆藏珍品。 　　他的另一幅专门为我作于壬申新春之磐石菊竹，则又是另一番境界，泼墨倾情，汪洋恣肆，粗犷豪放，将磐石之坚、山竹之节与菊花之淡，加上那点睛之金石，可谓是力透纸背，浑然天成。没有题诗，但却让我领略到了“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的潇洒意境。 　　菊老无论是人品或是艺品，在故乡中都是深孚众望的，当年故乡的当家人谢明仁先生在为《余菊庵画册》所作的序中，评价他的艺术是“高古奇逸，自然浑成”；评价他的为人则是“淡薄名利，不事标榜，耐得住寂寞，经得起冷落”。他的作品常被作为故乡对外交往的珍贵礼品，其本人则被公推为中山市第一届美术研究会主席。现任美协主席梁欣基评价菊老的艺术成就时说，菊老的艺术凝聚了他深厚的中国传统文化的功底，他的文学修养和造诣极高，以诗言志，画言情，书入画，画入金石，炉火纯青，后人难以望其项背。八十年代初，我在广州工作，那天菊老来穗办个展，我前往参观祝贺，其影响之大，记忆尤深。期间，菊老访问广州美院，院长正给学生授课，闻讯立即放下手中笔，对学生说，现有大师来访，临时停课。说完匆匆赶往迎接，足见菊老声名犹如磐石秋菊，香远益清。 　　我下了几次决心跟他学画，他欣然应允，并同时收我母子为徒，为此，还亲手绘制了一本图文并茂的水墨入门简明教材，只可惜我是浅尝辄止，仅学了一回。可就那一回，我也感到是受用终生。那回他从画人难画手，画树难画柳开始，边讲边动笔给我示范。遗憾的是缘份中遇到的这么一位诗、书、画、印皆通的大师，我就只跟他学了画柳枝，倒是我的母亲比我有毅力，花甲之年拜他为师，以画画疗疾，坚持不懈，菊老常给她予指导，甚至还给她的习作补笔，点石成金，使母亲信心大增，学有所成，老有所乐，兼且却病延年，应了那句“黄花晚节香”的咏菊金句。 　　菊老已乘黄鹤去，体现其诗、书、画、印四大成就的遗世大作有《海棠花馆吟草》、《海棠花馆印赏》、《余菊庵画册》等，对我而言，弥足珍贵的是那本大师的手绘教本，足令我学一辈子。正所谓：志士如菊，过时有余香。 余菊庵：于无声处惊“四绝” 蒼蒼梅株深深山 林 墉（原中國美協副主席、廣東省美協主席）   1990年                                           村野蒼蒼燦爛的梅株為誰開放？為誰茁長？                                         曠地深深茫茫的大山為誰枯榮？為誰煥然？       澀得說不出，說了也說不清楚。       鞠庵老人八十多個春秋易過麼？只就人生的坎坷與前途的跌宕，那能輕輕一句了平生！       山野有梅，那是城郭森森洋灰地上無法容得梅樹落根的結果。曠野有山，那也是街市已夷為平地的因果。我不敢過份讚美鞠   庵老人的安然、倘若，他不是這麼安然，而是有了個忽然，並且從忽然變成果然，我看亦許就不是當今的必然。境遇使他大致只   能退到這麼個極限來求得藝術的完善。因而大可不必贊許鞠庵老人的清苦。我，則萬分沉痛地為這種清苦，這種數十年的清苦懺   悔——人世間怎麼這等忽視藝術。       事實上，藝術從來不會帶給任何一個藝術家以榮華，藝術家倘若有榮華，倒是權術與謀求的賜與。藝術之神能給予藝術家的，   或許就只是探索過程的微微一笑，這一笑，大致也就要耗去畢生的精力。看來，想來，鞠庵老人一生追求的，怕就是藝術之神的   微笑。要不，他何至於這麼蒼然。       我看，一個畫家的成就，就在於他自己的氣質已昇華為藝術創作上的品質，並從純樸的起點，有了完善的飛躍，並納入了美   的軌道。藝壇上不乏天天變日日新的以變異為樂事的豪傑勇士在，是，藝術的殿堂畢竟不全是江湖大澤，恁是立寨稱霸的。倘若   不回歸到對美的頌揚，怕總歸是自暴自棄。看鞠庵老人的書、畫、印、詩，我就深感這是種氣質的渾然，而絕非刻意的矯飾。畫   境與心境化成一體，一筆一感歎，筆筆有心聲。自然，如果用時俗的栩栩如生之類的眼界來審視，也許就會茫然若失——失去性   靈的感悟。       鞠庵老人不論書畫，就其筆勢而言，總有一種沉實、從容、舒徐的神韻在，這種超型然的品性，確是值得敬仰。筆勢中能怯   弱在嬌，折霸澄俗，強骨存逸，大致就有所成，而沉中存活，實中見變，徐徐有抑揚，舒舒有頓挫，從容而去，行雲流水，就十   分不易，就我而言，更十分看重鞠庵老人筆勢中深得篆意的留趣，這留字能悟得活，道亦成半矣。       如果我們看鞠庵老人畫，能悟到對畫境畫魂的追索中該如何與自己的氣質緊密結合起來。那麼，進一步的完善，就是日程的   安排。藝術之樹倘能落根生命之泉，只要再加上美神的光照，我看一片生機盎然，也就是可期的了。我以為，當我們在鞠庵老人   的藝術蔭翳中倘徉流連時，千萬不可忘記起步跋涉。自然，在那五曲十八彎處，我們怎不顧念這蒼蒼大樹呢！       村野這蒼蒼梅株！       曠地這茫茫大山！       為誰茁長！       為誰煥然？   沉雄博大關遒健  嶺海於今第一人   歐 初（著名鑒藏家）   1999年         余菊庵先生名潛，以字行、號海棠花館主，廣東中山人，1907年出生，從事詩書畫篆刻藝術創作70多年。為人不求聞達，不   慕名利，又長期居鄉，因而世人知之甚鮮。其實早在30年代，書法家沈演公即稱許其榜書： “沉雄蒼健，非時輩所及”，同輩著   名書畫家對其藝術成就亦推崇備至。       我在50年代認識菊老，敬佩其人品，清高豁達、敦厚謙和，對藝術的執著追求和取得的成就。 他的生活並不富裕，聲名不大   為世人所周知，卻 “耐得辛勤耐得貧，默默不求時輩譽”（菊老《菊庵吟草·論畫絕句示門生》），不自炫耀，不矯揉造作，不   以怪為新去驚世駭俗，獵名求利，因此樂得和他交往。 後來我常常因公事回家鄉中山，總爭取時間向他請教，讀書論藝，越來越   覺得他無論在詩書畫篆刻方面，均有較高的造詣，尤其喜歡他矯健雄邁的書風，不時將習作請他評點和題跋，家中張掛他的書作，   感到這是藝術上的很好享受。       菊老一向愛國愛鄉，早年就參加廣州進步美術團體“尺社”；他的《海棠花吟草》充分記錄了他的飽滿愛國熱情、正確的藝   術觀點和清高樸實的情操：“掃蕩妖氛劃一時，飄揚遍插五星旗。今年不作登高客，擠向街頭看會師。”（《重九邑境解放》）；   “若夫創業不宗古，小子才庸未敢同”（《自題印存》）；“持論應排門戶見，同臻絕詣各千秋”、“畫家居處多詩意，不羨仙”   （《論畫絕句示門生》）；“性情仍我有，傳統法先賢”（《自題書畫集》）；“自號海棠花館主，略無隙地可栽花。亭台久向   胸中構，稱謂先于印上誇。且就一椽供嘯臥，還憑六法寫幽遐。赤城石室非吾慕，廉讓之問便擬家。”（《題齋壁》）。菊老也   曾從事文化教育工作，也偶收弟子，對他們不僅諄諄善誘，教誨不倦，而且如同家人，十分真摯，和藹可親。       我十分惋惜，像菊老這樣有成就而又有品德高尚雅潔的人，竟然寂寂無聞，更談不上系統地總結，介紹其經驗。為此，80年   代，我積極建議為他在廣州舉行一次個展，後來又向當時中山市市委書記謝明仁建議，出版《餘菊庵書畫集》。年來經過許多藝   術界知名人士的不斷推介，省港澳臺等地，知道菊老其人其藝的人逐漸多了。       余菊庵老書擅多體，其甲骨文取徑殷商，但不多作。金文雖亦淵源 《散氏盤》和 《毛公鼎》，卻大異于常人，不為規矩所   囿，運顏行筋力，一如行草，不假思索，一氣呵成，既不失傳統雄強粗獷、繁複密茂的風規，而老筆紛披，別有折挫槎木卉、渾   厚遒勁、燥潤同參，尤其是依章結體，長短得宜的風貌。       菊老工於篆刻，故其篆法出入昌碩之門而上溯《石鼓》，由於精熟，所謂庖丁解牛，心目中無字無章，一揮而就，骨格挺健，   氣韻豪放，看似雜亂無章，其實是不整而整，是無法之法，只有十分精熟，才能臻此境界。舉凡隸書名家，無不遍習 《張遷》、   《衡方》等漢碑，菊老亦不例外，除了臨習，他花了不少時間讀碑，如蜂采蜜，志在廣收博取，檢拾點滴精華，為其所用，是以   所作隸書，很難具體辨析其出自何碑，愚意以為，他也和伊汀州一樣，以顏法入隸，寫來筆酣墨暢，內拙而外剛，肅穆而流暢，   線條往往一反常規，不隨筆劃繁簡而粗幼，可總使人覺得和諧，合拍得體。菊老楷法，既不宗晉，也不宗唐，徑學太博三志，厚   重妍潤，朴拙自然，不讓劉石庵專美於前，其妍潤之處，實得自子昂，世人皆以姿媚為趙書詬病，菊老獨能用長搶短，且能博采   眾美，脫出藩籬，使人徒知其高妙而不知其源流。       至於行草，一望即知其得《爭坐》精髓，內涵筋骨，外曜鋒芒，淋漓痛快，沉著穩重，倔強崢嶸，大有顏魯之當日握拳透爪，   大罵李希烈之凜冽氣概，最為識者擊節愛賞，也是他的各體書法中最高妙之作。加以人品清高，書寫的內容，不論是自己的或是   前人的詩作、聯語以及款識題記，無不義理精闢，文字典雅。各種書體並皆工妙，當今嶺海書壇允稱獨步！   余鞠庵先生與他的“四絕”   郭紹綱（原廣州美術學院院長）   1986年         廣東省文史館館員余鞠庵先生已年逾八旬，一直過著淡泊寧靜，儉樸自適的生活，他不僅是有成就的書畫家，同時在詩文、   篆刻方面都有高深的造詣，有人說他是詩、書、畫、印兼長，甚稱“四絕”並不過分。這幾年余先生先後在中山博物館、廣州美   術學院、廣州集雅齋舉行了個人作品展覽，受到美術界和廣州廣大觀眾的重視和好評。       余鞠庵先生1907年生於原藉廣東中山市下澤鄉，自幼喜愛書畫，臨摹法帖習作對聊和七言絕句。十二歲時隨家蒼居孫城石歧   鎮，曾先後就讀于粹存國文專修學校，县立鄉村師範學校，1931年到廣州專門學習繪畫，加入尺社美術研究會，成為普通會員，   學了一年素描，受到關金鼇等先生的指導。後來由於生活所迫，不得不中斷學習，在鄉擔任小學教職，任國文、英語、書畫三科，   為時4年有餘，此後余先生得知趙浩公，盧振寰二畫師在廣州越華路擇仁裏山南精舍辦學教徒，便遲去教職，再到廣州專門學習繪   畫，在趙盧二位先生指導下，他不僅學習了工筆花鳥、北派山水，同時開始學習金石篆刻。但是好景不長，抗戰開始，日寇南侵，   他不得不中斷學習，回鄉避難，那時米珠薪桂，生活很艱辛，幸有學友幫助，得到孫立中學的聘請，擔任美術和文字兩科教學，   四十年代初期開始經常賦書述懷。1949年“閒居”一詩中有“知難營一飽，恥惡不相謀”，以及另一首詩中的“當肉常遲食，惜   油夜早眠”，可見那時他的清苦生活之一斑了，1949年，余先生在“重九日邑境解放”中寫道：“掃蕩妖氣劃一時，飄揚遍插五   星旗，今年不作登高客，擠向街頭看會師。”表現了他對解放的渴望和喜悅心情。       余鞠庵先生從四十年代至今所作大量書稿，集中反映了他的細想感情和藝術觀點，他的詩作，題材廣泛，都是有感而發，無   論寫花木、景物，論藝術觀以及寫與親友的交往，都真切感人，十一屆三中全會以後，余先生看到社會各方面的形勢發展很快，   詩興更加振奮，他關心國家統一大業，於1983年還寫了“奉獻台當局”，“同是軒轅裔，宿嫌盡可消，負隅非久計，禦侮共肩挑。   荊瘁因聞析，琴清忌失調，回心明大意，企望複朝朝”，“出遊覓句月升時，為恐中秋欠一詩”，可見他對自己的創作要求了。       余鞠庵先生在解放後那段生活都是以刻印所得維持生活的，刻字社的一般刻印任務，並沒有使他放鬆對藝術的追求，他主張   廣采博取，宗古創作，正如他的“自題印存”中所說“璽玩周秦味其樸，派分皖浙孰為雄，若夫創異不宗古，小了才庸未苟同”，   從漢鑄印，到鄧石如、黃牧甫，以及廣東的易大岸、鄧爾雅都是他宗師的對象。       余鞠庵先生的繪畫，始初從事工筆花鳥，後來逐漸轉向雄肆寫意之筆墨。1970年他先後刻有“一氣呵成”“一鼓作氣”兩方   印，印的邊款是這樣注述的“作書作畫均宜一氣呵成。即不佳，亦覺痛快也。”近十餘年，余先生多次到南北各地飽覽遨遊，每   到一處，賦詩記感，尤是粉碎四人幫以後，更加勤奮作畫，他的“秋夜作畫述懷”曾經這樣寫道“興至竟忘倦，揮毫夜未休，深   更萬籟寂，細雨一燈秋，重染才完畫，永懷論藝儔，飛騰吾已矣，老境幸優遊。”       余先生作為一位中國書畫家，見識寬廣而入微，他認為藝術“中西各臻妙，畫理可同參。”他曾自謙地說，“花鳥畫的應物   象形，隨類賦彩很重要，但我還缺這種功夫。”       余鞠庵先生一般是不收弟子的，對於登門求教的青少年，凡品性純良，學藝真誠者，都給以輔導和幫助，余先生重視指導細   想教育，要求學生學畫學做人，全面地學習練功，他的“論畫絕句示門生”八首詩，基本上概括了他的教學思想，其中第一首是：                                         “前賢作畫志終身，耐得辛勤耐得貧。                                         默默不求時輩譽，飄飄風格出人羣。”       這是他自身的寫照，余先生身教表明數十年如一日，專修致志，不慕榮利，使他的詩畫印，相溶互濟，格調高尚，非同凡響。       余先生認為書畫同源，學畫應先研究用筆作畫要有寫的功力，要有文學修養，使“畫中書卷味無窮”，從而擺脫平凡的工匠   氣，熟練之後還要修養靜氣，以平霸氣，達到他詩中說的“領取行雲流水意，略無滯礙是真才”，余先生根據自已多年的教學體   會出這樣的警句：                                         “大匠無方巧授人，冥搜惟自領其神，                                         筌蹄擯落出新意，始是優遊透綱鱗。”       余鞠庵先生對待學生親如父子，情同知己，他的學生分佈在海內外各地，都對他充滿感念之情，余先生的藝術和教學細想也   是值得學習和研究的。 “海棠花馆”，余菊庵个人网站。内有余菊庵生平简介、生活记实、学术评论、绘画作品、书法作品、金石作品、诗词等，登录www.yu-juan.com (中文网络实名：余菊庵)，便可以进入余菊庵先生的艺术天地。